怎么才能把中阮弹好 中阮与月琴的区别

中阮中国是传统民族乐器，阮是古琵琶的一种，在东晋时期风行各地，备受人们的欢迎和喜爱，同时在唐、宋、元时期也是重要的弹拨乐器，但是什么是中阮？中阮该怎么演奏？中阮和月琴有什么区别？

01 什么是中阮

阮是"阮咸"，“阮咸琵琶”的简称。弹拨乐器。古琵琶的一种。现在使用的改良阮分为五种：低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。四弦，有品，按十二平均律装置。定弦为：低音阮E1A1DG；大阮DAe；中阮Gdgd1；小阮gd1a1。音域可达两组半。 中阮为中音乐器，音色恬静、柔和、富有诗意，与秦琴相似，在合奏中常担任演奏旋律或描句，具有动人的效果；担任伴奏时，丰富的节奏变化更能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。阮相传是魏晋名士阮咸以擅长弹奏琵琶著名，他完成了改革，所以后人称之为阮咸琵琶。

阮可以称之为古老而年轻的民族乐器，在民族乐器中占有重要的地位，是民族乐队中合奏、伴奏的重要弹拨乐器，更是一个有着独特音色的独奏乐器。经过改革的阮，它的音品增加到24个，并扩大了音量，在外观造型与音质上都逐渐完美。

阮分大阮、中阮、小阮，总称谓阮类乐器。它的大、中、小之分主要是外观尺寸规格的不同。

02 中阮的构造

1、琴头：位于阮的最上部，正面镶有骨雕作为装饰。

2、琴轴：共有4个。每一个由木轴和机械铜轴组成，弦系在铜轴上，转动木轴调节音高。

3、山口：有四个弦槽，琴弦固定槽内。

4、琴杆：上端连琴头，下端接共鸣音箱，面上附粘指板。

5、指板：较硬的木料制成，下端悬空于共鸣音箱正中。

6、音品：竹、骨料或木制镶铜条，共有24个，按十二平均律排列在指板上。

7、侧板：圆形，箍状用红木或硬杂木制成与面板和背板组成共鸣音箱。

8、琴杆尾部：与共鸣音箱相连接。

9、出音孔：位于面板两侧，起传音作用。

10、琴面板：面板与背板都是用梧桐木制成。

11、琴弦：金属缠弦，共4根，从细到粗。

12、琴码子：木制上端镶牛角或较硬木制料，顶端有四个琴弦，琴弦压在上面。

13、缚弦：位于琴侧板最下方，有四道深槽，用于勾挂四根琴弦用。

03 中阮的演奏技巧

演奏的坐姿要求自然坐正，避免弯腰驼背但不能过于僵硬，把琴自然地放在两腿之间。左大臂自然垂下小臂自然弯回，手指弯曲成弧形，拇指放在琴柱后面，其余四个手指自然形成弧形放在弦上。在中阮演奏技巧中左手常用的演奏技巧主要有：打弦、带弦、滑弦、推拉弦和揉弦。中阮右手常用的演奏技巧主要有：弹、挑、双弹、双挑、短滚、长滚、扫、拂、琶音、划等。在进行各项演奏技巧的训练前，需要掌握正确的持琴姿势，掌握正确的持琴姿势不仅外观美观大方，且有利于身体的各个部位配合密切、协调统一。右手大臂自然垂直小臂弯曲与大臂形成90°的直角，小臂夹琴，演奏姿势的正确与否对演奏的放松及灵活度起着决定性的作用

1 左手按音

左手一般用食指、中指、无名指和小指四个手指按音。大拇指有时也会从琴杆侧位换到琴弦上来充当按音角色，如按和旋音或高把位的音，但这种;音方法在乐曲中用的并不多。左手的学习要经历五个阶段:站、走、跑、跳、飞。按音的发力根源在于肩，通过肘、腕抵达指尖，力点为指尖第一关节。左手按音动作要领主要有下面几点:1.平指独立，双肩放松。2.肘、腕、手指各关节自然弯曲成拱形。3.人指手掌有力支撑。4.指根关节带动手指起落，不能借助手腕力量。5.手指要跟琴弦垂直下落，按弦，不得推打琴弦。6.按音位置在品的偏上位置。7.手指关节要掌握好力度，不得瘪指。8.手指站立稳而有力，落点准确，灵活放松。

2 左手持琴方法

持琴方法是虎口托琴，这种持琴方法的优点是持琴稳、按音实，缺点是不够灵活，换弦时不能准确，灵活的找到落指点，所以，持琴方法也是换弦的一个关键点。有人说虎口持琴是民间的持琴方法，不是现代派持琴姿势。中阮本就是中国的民族乐器，民族乐器来自民间，越是民间风味越是中国传统。左手用虎口托琴手指顺着琴弦方向用指尖按弦，音色圆润、饱满。指尖按弦与指肚按弦、顺着琴弦与逆着琴弦按弦在音质上有较大不同。持琴方法各有优劣.虎口托琴可叫做传统式.算是比较自然和易上手，拇指托琴可叫现代式， 其优点是对新技巧如和弦，下把内弦，人跳把等应付自如.有很大的发展空间。如果把左手持琴的方法结合起来，演奏一支特定的曲子，比如“扣档音”、“收杀音”------还有很多技巧，没有特定的演奏方法和变化的持琴姿势，能完成一支特定的独奏曲吗?现在中阮在发展，研究演奏技术、技巧和方法，在不断地完善。

3 左手滑音

滑音儿乎是属于弦乐器的“专利”了，无音品的弦乐器，例如小提琴的委婉高歌，人提琴的咏回低吟，如果没有滑音就很难设想是什么效果，中阮的滑音没有没有无品乐器那么明显。滑音是体现唱腔风格和韵味的关键性技巧，滑音处理时，拇指托琴身处随滑音位置移动，按音的手指在琴弦上有意识的进行上下滑动从而得出的声音，就是滑音的效果了。

左手滑音类技巧是阮弹奏的重要技巧之一，它是利跳音相对的、非跳跃式的运动。阮的滑音可分成两人类:一类是推拉弦滑奏，一类是顺品位滑奏。推拉滑奏是指手指按弦横向滑动，必须在一个品上完成，顺品位滑奏是指手指按弦在一根弦上下滑动，可以再多个品上完成。顺品位滑音分为:顺品位上下小滑、顺品位上下大滑和顺品位上下快滑三种。其不同之处在于顺品位上下小滑用于三度以内音程;顺品位上下大滑用于三度以外音程;顺品位上下快滑用于二度音程。

顺品位滑音要特别注意几个问题，左右滑音的速度要均匀一致，滑音过程中不能有停顿，手指要以匀速滑行，直到滑音完成，不可以忽慢忽快的情况发生。上下滑音的开始和结尾的音不要太突出，不然听起来会显的呆板，于旋律不吻合。在演奏滑音时，右手要早于左手。右手先弹弦后，左右再做滑音动作。

左手发音类技巧在阮曲中占有重要地位。它的运用对于美化旋律音起着非常人的作用，它能让音乐色彩更丰富，音乐层次更分明。左手发音类技巧主要包括:打音、带音、擞弦技巧。打音、带音技巧被用在装饰音的演奏之中，能使乐曲的掩饰更加绚丽多彩:打音带音技巧刚正单弹技巧之后的弱拍，能够强化音乐的虚实之美。打音、带音作为富有魅力的演奏技巧结合其他演奏技巧出现的大段乐句之中时，音乐的阴刚之美、刚柔之别更被体现得淋漓尽致。

左手手指换弦按音为横向运动。换弦时要求:1.手腕保持支撑为弧度。2.手心呈握球状。3.手指独立灵活。4.手腕在每一弦弧度都有所不同。5.大指按琴杆左侧面，不得因手指换弦按音而左右移动。6.虎口张开支撑手指。

换弦要注意腕力与指力的相互配合，要扣准音符时值，过渡自然。对于密集的音形，紧凑的节奏，构成快速旋律的音乐，通常采用一音一弦的形式来完成。左手连续同指换弦时，应保持指尖按弦，不得瘪指。

换把是指从一个八位换到另一个把位的按音连接动作。换把是左手纵向运动的支柱，分上换把和下换把。上换把是指从高音把位换向低音把位;下换把是指从低音把位换到高音把位。需要注意的是:上换把时大指顺着琴杆、手腕向上将手带到较低的把位，并且准确的按在需要的音上。下换把时大指顺着琴杆、手腕带动手指向下滑落到高把位，并且准确的按在需要的音上。

04 中阮如何保养

中阮使用完毕后，要养成立即放在琴袋或琴盒内的习惯，并将琴袋或琴盒放在干燥而妥当的地方。

在演奏完毕之后，临时将中阮放在桌子上时，宜将中软平放在桌子的中央，不宜直立斜靠在墙壁的中央处。万一需要直立斜靠在墙壁上时，只可斜靠在墙壁的转角处，使中软的四只轸子抵触在两侧墙壁上。这样，才可避免最常见的琴头受到跌损或中软底部受到坠损等外伤。目前，在粘面板、头时，一般都用黄鱼胶等水胶，这类胶最怕受潮，一受潮就会发生脱胶现象。脱胶之后，音量就会减弱，音色更受损害。因此，不宜置放在潮湿之处，也不能受雨水的淋湿，不使琴受潮湿的另一个原因是：当面板受到水渍潮湿之后，梧桐板内吸入大量水分，也会减弱音量。所以，即使在粘面板等方面改用了不怕潮湿的化学胶水后，对中软的防潮，仍然应引为须重点注意的方面。如粘接处、接头处、琴杆和琴箱连接处出现开裂现象，马上用502填补上就好。

另还应避免阳光的直射，长时间不用时应把琴弦放松，防止面板来自琴弦的压力，以免脱胶。阮作为木类乐器，其保养和其它乐器也是一样的，避免忽冷忽热，保持干燥，在北方使用尽量避免靠近加热器，在使用空调的情况下，避免有冷风直吹，注意这几点就可以了，阮也是需要经常使用，如果长时间不弹，需要拿出来通通风，任何乐器都会与周围环境有一个自适应的功能。中阮的竹品、骨品经过长期使用后，某些品会磨损多一些，这样会引起打品，此时可到专业的乐器销售商店重新换品。

现在南方中阮的品，许多都改为了钢品，为了防潮，在面板上漆了一一层聚安脂，增加了整个中软的美观和面层的保护。所以，自己使用的乐器，自己一定要注意妥善保管。

05 阮与月琴的区别

1、阮，拨弦乐器，形似今之月琴，相传为晋阮咸所制，故称阮咸。有大阮、中阮、小阮之别。音箱圆形，十二个音柱，四弦，用假指甲或拨片弹，可用于独奏、重奏和歌舞伴奏或参加民族乐队演奏，有丰富的艺术表现力。

2、汉时，有众多的马上乐器传入我国，汉武帝元鼎二年，乌孙王昆弥与汉通婚，乌孙公主出嫁前，汉武帝命懂得音乐的工匠参考琴、筝、筑、卧箜篌等创制了一种能在马上弹奏的乐器，圆形音箱、直柄、十二柱、四弦，这种乐器便是阮，当时称“秦琵琶”。

3、月琴就是从古阮演变来的，当然挺像。现在月琴分京剧用和独有用，排品不一样。当然还有很多少数民族的各式各样的月琴。

4、月琴音箱呈满圆形，琴脖短小。全长62、音箱直径36.3厘米。琴颈和音箱边框用红木、紫檀木制，边框用六块规格一致的木板胶接而成。面板和背板桐木制。箱内置两道音梁，支两个音柱。四轴，四弦，每两弦同音，五度定弦。琴颈和面板上设八或九个品位。

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